В Санкт-Петербурге в новом креативном пространстве "Ткачи" на набережной Обводного канала открыта выставка "Затаившийся город", представляющая архитектурные объекты Санкт-Петербурга и скульптуры Государственного Эрмитажа в неожиданном ракурсе. Как сообщает сегодня, 28 апреля, корреспондент ИА REGNUM, в выставочном проекте принимают участие Алекс Антипин с видеоисталляцией "Ленинград. 1,9.29", известный дизайнер и главный редактор журнала "Проектор" Митя Харшак с фотопроектом "Город в лесах" и фотограф Государственного Эрмитажа Юрий Молодковец с фотопроектом "Новый Эрмитаж".
Фотограф с мировым именем, фотограф Государственного Эрмитажа Юрий Молодковец впервые снимал классицистические бюсты, завернутые в полиэтилен, на Иорданской лестнице Эрмитажа. Так новый взгляд современного фотомастера разглядел новую красоту. Молодковец продолжил в своих фотоэкспериментах "соединять" классический мрамор и полиэтилен. В "Ткачах" Молодковец в затемненном пространстве на фоне белых экранов и огромных окон бывшей фабрики показывает, как мраморная скульптура, обернутая в прозрачную пленку, "дышит", обретая таинственность.

http://www.regnum.ru/news/cultura/1526215.html
 

Работы в Малом Эрмитаже по восстановлению Висячего сада образца 1845 года близки к завершению, летом состоится его официальное открытие. Об этом на конференции, проходившей в рамках Международного фестиваля цветов и ландшафта в "Ленэкспо", сообщила научный сотрудник Государственного Эрмитажа Мария Дубровская.
Несмотря на сравнительно небольшой объем работ, реставрация сада заняла около семи лет. Самой существенной проблемой, которую пришлось преодолевать, стала протекавшая система гидроизоляции.

http://www.imapress.spb.ru/city/city_12274.html
 

Выставка "Лики веков" из собрания Государственного Эрмитажа в здании Национального Арт-центра в Токио открывает празднования в честь 250-летия музея, сказал на торжественном открытии выставки директор музея Михаил Пиотровский.
"В 2014 году Эрмитажу исполняется 250 лет. И все годы, которые отделяют нас от этого, посвящены этому событию. Таким образом, и выставка в Токио – это начало празднования 250-летия Эрмитажа. На ней представлены 400 лет европейской живописи и можно увидеть всю историю нашего музея, как он формировался. Замечательные художники, чьи работы включены в выставку, так давно находятся в собрании Эрмитажа, что стали знаковыми для музея: мы говорим "наш Тициан", "наш Рембрандт", "наш Матисс",  – сказал Пиотровский.

http://www.ria.ru/culture/20120424/633492987.html
 

В рамках Дней Вильнюса в Петербурге, которые пройдут в городе на Неве с 16 по 20 мая, мэр литовской столицы Артурас Зуокас планирует обсудить с генеральным директором Эрмитажа Михаилом Пиотровским вопросы сотрудничества в области культуры. Об этом журналистам заявил мэр Вильнюса, передает корреспондент "БалтИнфо".
Артурас Зуокас сообщил, что во время Дней Вильнюса он встретится с губернатором Петербурга Георгием Полтавченко, а также Михаилом Пиотровским. Он напомнил о планах создания "литовского Эрмитажа". Во время встречи с генеральным директором Эрмитажа может быть поднят вопрос по поводу создания филиала музея в Вильнюсе.
Как сообщалось ранее, на открытии выставки Эрмитажа в Литве Михаил Пиотровский также заявил о желании познакомить Петербург с искусством Fluxus. "Есть вещи, которые мы хотели в полной мере показать в Петербурге – это петербургский художник Чюрленис, а также современное явление – группу Fluxus. И конечно, мы хотим показывать другие литовские коллекции, чтобы отдых друг от друга прекращался с двух сторон", – подчеркнул он.

http://www.baltinfo.ru/2012/04/24/Mer-Vilnyusa-khochet-videt-v-stolitce-Litvy-filial-Ermitazha-274359
 

Притягательную силу Выборга трудно переоценить: живописное месторасположение, интересная архитектура, уникальные памятники – Выборгский замок, парк Монрепо. Скоро два года, как здесь открыт центр "Эрмитаж  – Выборг". Выборжане, жители Ленинградской области и соседней Финляндии получили редкую возможность:не выезжая в Петербург, посещать выставки Эрмитажа. Более сорока тысяч человек такой возможностью воспользовались. Половина из них – дети.
Крупных выставок в центре было четыре. Только что открылась новая  – "Два века французской элегантности", представляющая декоративное искусство XVII – XVIII веков.
Выставка охватывает период правления французских королей от Людовика XIV до Людовика XVI. Два столетия, сделавшие страну законодательницей вкуса в Европе. Время богатства и немыслимой роскоши французского двора. Роскоши, спровоцировавшей революцию и в ее огне по большей части сгоревшей. Период расцвета художественных производств, когда в королевских мануфактурах и мастерских, размещавшихся в помещениях Лувра, работали лучшие художники своего времени. Их изделия и  заполнили залы двух этажей эрмитажного центра. В витринах – великолепные шпалеры, вышивка, столовое серебро, ювелирные изделия, оружие, керамика.
Ткани невозможно выставлять часто, им вреден свет. Тем не менее в Выборг привезли кружево, вышивки и даже кожаный портрет Людовика. Вещь уникальная, превосходная по качеству – тиснение на коже. Таких мало сохранилось.
Необычен прием подачи материала выставки "Два века французской элегантности", не характерный для Эрмитажа. В большом количестве использованы фрагменты картин, демонстрирующие функциональное значение экспонатов. Графические изображения объясняют публике, из чего и как сделаны эти роскошные вещи, каким образом они использовались. Допустим, сегодня мало кто знает, что часы на шатлене, популярные в XVIII веке, крепились к поясу.

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10287703@SV_Articles
 

В Эрмитаже открыли выставку, посвященную кошкам, которые живут в музее. Сейчас их уже больше 70.
Первого кота в Зимний дворец из Голландии привез Петр I. А основательница Эрмитажа Екатерина Великая окончательно закрепила за кошками статус охранников картинных галерей.
Галина Крылова, главный хранитель музея кошки: "Коты, которые пережили всех царей, все революции, диктатуру пролетариата, но не пережили блокады. Кошки умирали от холода и горя вместе со своими хозяевами. Ну как нам не почтить историю и память, как же без "Дня эрмитажного кота", когда потомкам этих кошек лет почти столько же сколько Петербургу".

http://topspb.tv/news/news7443/
 

В Северной столице отметили день рождения эрмитажных котов. Вот уже несколько лет этот праздник включен в официальный календарь памятных дат музея. Пушистые сотрудники Эрмитажа стали одним из символов Петербурга, передает МТРК "Мир".
Каждую весну в честь своих четвероногих коллег музейщики устраивают выставки и детские конкурсы рисунков. Кроме того, все желающие могут побывать в гостях у хранителей Эрмитажа – подняться на чердак или спуститься в подвал. Именно там живут коты. Всего их около полусотни. Также посетителям предложили игру "Охота на львов, или Путешествие с эрмитажным котом" и показали мумию египетской кошки.

http://mir24.tv/news/culture/4890516
 

Сто лет назад у ученой общественности была своя ассоциация со словами "академик Лихачев": тогда имели в виду Николая Лихачева (1862-1936). Титул академика он сохранял и в советской Академии наук, и хотя его оттуда исключили в 1931-м как заядлого контрреволюционера и заговорщика-монархиста, но потом, уже через много лет после смерти (в 1968-м), все-таки восстановили – за большие заслуги перед отечественной наукой. И перед отечественными музеями. Николай II в свое время именно у Лихачева купил для Русского музея коллекцию икон (вот, кстати, очередной ответ на мантру "икона-должна-быть-в-храме")  – говорят, за огромные деньги, сотни тысяч тогдашних рублей.
Выставка названа "Звучат лишь письмена..." – это, понятно, цитата из Бунина, у которого торжественно противопоставляются звучащие письмена и молчащие "гробницы, мумии и кости". В принципе, науке пристало бы поднять это возвышенное противопоставление на смех – мумии и кости нынче при должном исследовании бывают как раз очень красноречивы и притом совершенно честны. А бумаги  – ну, как писал Тынянов, "есть документы парадные, и они врут, как люди". Но выставка и не призывает брать на веру все эти мириады строчек на живых и мертвых языках. Она о другом: о человеческой подлинности самого ощущения прошлого, которое возникает в этих высеченных, оттиснутых или написанных строчках, о деликатной красоте, которая просвечивает иногда в облике написанных вовсе не для любования текстов. А еще, конечно, и о том чудном времени, когда и рынок древностей был совершенно другим, и настолько поразительную коллекцию мог собрать не нефтепромышленник, не оружейный фабрикант, а специалист по палеографии.
Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж, с 21 апреля по 22 июля.

http://kommersant.ru/doc/1913594
 

Почетные награды за свой труд "хранители наследия" получают один раз в сезон, а проблемы – в первую очередь финансовые – вынуждены решать ежедневно. После нескольких лет дискуссий, в январе 2011  года наконец был принят 83-й федеральный закон, предлагающий российским музеям три формы существования. Бюджетное финансирование при тотальной "отчетности", возможность заниматься коммерческой деятельностью, выполняя госзаказы, или полная автономия. Сделать выбор в пользу одной них каждое учреждение должно до 1 июля, но полярного разброса мнений ожидать уже не приходится. Почему большинство российских музейщиков не стремится в "свободное плавание", попробовали выяснить"Новости культуры".
83-й закон чем-то напоминает камень-указатель из старых русских сказкок. Направо пойдешь – по казенному пути – самостоятельность потеряешь. Налево пойдешь – по автономной дорожке – на помощь государства можешь не рассчитывать. Поэтому большинство музеев предпочитают идти прямо – хорошо знакомым путем – бюджетным.
"Этот закон, мне кажется, ничего не улучшает. Это новые препоны, новые бюрократические сложности", – считает Михаил Пиотровский.

http://www.tvkultura.ru/news.html?id=984728&cid=178
 

Фондохранилища Эрмитажа защитит от пожаров "сухая вода"  – так образно называют современный огнетушащий газ Novec 1230. Его изобретатель, член совета директоров Международного сообщества инженеров по пожарной безопасности, ведущий специалист инновационной компании 3М Пол Риверс (США) впервые прилетел в Россию, чтобы подписать договор о сотрудничестве с главным петербургским музеем.
Под воздействием Novec 1230 не коробится бумага и дерево, не смываются чернила и краски. Первый "чистый газ" уже используется в системах пожаротушения, которыми оборудованы Музей музыкальной культуры имени М.И. Глинки, Музей имени Н.К.Рериха в Москве и  еще ряд учреждений культуры. Но, как подчеркнул старший специалист компании 3м-Россия Константин Буланов, сотрудничество с Эрмитажем  – "первое большое сотрудничество, которое открывает совсем другие подходы, позволяет адаптировать систему под индивидуальные нужды заказчика".

http://vppress.ru/tops/Muzeinye-polotna-spaset-gaz-13645
 

Так образно на встрече с журналистами Александр Коновалов назвал предстоящий, второй по счету Международный юридический форум, который Министерство юстиции готовится провести в мае в Санкт-Петербурге. Анонсированию этого мероприятия был посвящен сегодняшний брифинг, который министр проводил совместно с председателем ВАС Антоном Ивановым.

"Прошлый пробный форум показал, что идеология такого мероприятия себя оправдывает и интересна его участникам", – заметил министр и рассказал, что нынешний форум будет проходить при партнерстве Государственного Эрмитажа и в его стенах. В связи с этим, участники мероприятия обсудят в том числе проблему защиты культурных ценностей, а главная тема форума заявлена как "Правовая политика в XXI веке".

http://pravo.ru/news/view/71143/
 

Санкт-Петербург, 16 апреля. В День Эрмитажного Кота, который отмечается 21 апреля, горожане и гости Северной столицы России смогут увидеть самый длинный шарф. День Эрмитажного Кота уже вошел в традицию. Он проводится в честь пушистых "сотрудников" Государственного Эрмитажа, проживающих в музее. Об этом "БалтИнфо" сообщили организаторы праздника.

http://www.baltinfo.ru/2012/04/16/V-Den-Ermitazhnogo-Kota-
peterburzhtcy-uvidyat-samyi-dlinnyi-sharf-272433
 

"Художественную ценность клада еще предстоит выяснить, и сделать это должны профессионалы. Но уж сейчас очевидно, что не меньший, а, возможно, больший интерес представляет его история. Необходимо исследовать документы, находившиеся в схроне вместе с серебряной посудой, ордена. Собственно, речь обязательно должна идти о комплексном изучении уникальной находки, – говорит директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский. – Только после того как находку изучат специалисты, после того как ее отреставрируют, что займет немало времени, можно будет решать вопрос, где она будет находиться на постоянном хранении".

Неожиданное императивное вмешательство администрации президента в историю с кладом выглядит настораживающе. Клад должен был переехать в Константиновский дворец уже в пятницу, то есть через сутки после того, как закончилось технико-статистическое описание серебряных предметов, – без экспертизы, исследования происхождения и реставрации. Этого пока не произошло из-за отрицательной позиции музейного сообщества. По мнению Михаила Пиотровского, куда бы ни был помещен клад, он должен экспонироваться как единое целое и не может быть разрознен. Администрация президента, по некоторым данным, интересуется только серебром, а не остальными частями исторического сокровища. Судьба не имеющих музейного статуса предметов клада Нарышкиных уязвима – столовое серебро при желании можно будет использовать по прямому назначению.

http://mn.ru/culture/20120416/315730126.html
 

Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский напомнил РБК daily, что несколько лет назад в процессе работ в здании Невской фабрики обоев также были найдены предметы из серебра, принадлежавшие фабрикантке Марии Лихачевой, которые Эрмитаж отреставрировал и собрал в специальную экспозицию. "Мы готовы и сейчас изучить и восстановить историю найденных предметов, и она, на мой взгляд, важнее оценки их стоимости. И Эрмитаж, по сути, единственное место, где эта работа может быть проделана", – считает Михаил Пиотровский. По его мнению, в конечном итоге оптимальным вариантом было бы создание из них экспозиции в самом особняке Нарышкиных.

http://spb.rbc.ru/daily/12/04/2012/645958.shtml
 

Сегодня в Доме приема официальных делегаций в Саратове прошла пресс-конференция директоров ведущих музеев страны.

В мероприятии приняли участие: Ирина Антонова (директор государственного музея им. А.С. Пушкина), Елена Гагарина (директор Государственного историко-культурного музея заповедника "Московский Кремль"), Михаил  Пиотровский (директор Государственного Эрмитажа) и Михаил Брызгалов (директор "Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры им. М.И.Глинки").

Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский поделился мнением, что в совещании с избранным президентом хотел бы обратить внимание на то, что такое музей.

"Это важный элемент качества жизни. В благополучном мире это миллионное количество посетителей, которое когда-то было и у нас. Музей это важный показатель страны", – сказал Пиотровский.

Также он рассказал о  создании "Союза музеев России", и сообщил, что хотел бы обратить внимание Владимира Владимировича на проблему гарантий государственного страхования.
В качестве примера Пиотровский привел выставку экспонатов Эрмитажа в Саратове.

http://www.vzsar.ru/news/2012/04/05/mihail_piotrovskiy__mesto_
vybiral_vladimir_vladimirovich.html
 

В Санкт-Петербурге эксперты изучают редчайший клад. В особняке Нарышкиных найдены семейные сокровища, которые пролежали в тайной комнате почти целый век после революции в 1917 году. На тайник наткнулись во время ремонта, когда вскрыли полы. Находка вполне может оказаться не последней – в то неспокойное время в России дворяне и просто богатые люди часто старались спрятать накопленные сокровища.

Марина Лопато, доктор искусствоведения, заведующая сектором западно-европейского прикладного искусства Государственного Эрмитажа, считает: "По-моему, Сазиков – один из крупнейших серебренников, работавших в Петербурге и имевших отделение в Москве. Вещи очень дорогие. Даже в те времена. Это должно быть в музее и даже на постоянных выставках".

http://www.vesti.ru/doc.html?id=758700
 

По России поплыли серебряные и золотые миражи – найденная в нарышкинском особняке в Петербурге потайная комната, забитая мешками с драгоценными антикварными изделиями, всколыхнула воображение граждан. Люди пытаются "измерить" чужую удачу: кто и сколько получит за эти сокровища? Корреспондент "МК" пообщался с теми, кто имеет отношение к профессиональному кладоискательству, но даже с их помощью не удалось обнаружить тех, кому в наше время удалось подзаработать за счет ценностей, найденных и сданных в  официальные инстанции.
Михаил ПИОТРОВСКИЙ, директор Эрмитажа:
 – Михаил Борисович, ваши эксперты уже привлечены к исследованию клада Нарышкиных?
 – Ну, разумеется. Но сколь долго продлится эта работа, пока не могу сказать. Там много уникальных вещей...
 – А вы будете добиваться, чтобы клад полностью передали в Эрмитаж?
 – Нет, пока так вопрос не ставится – к чему этот меркантилизм? Хотя не исключаю, что какое-то количество вещей может перейти к нам. Это решается в другом месте. Сейчас наше дело помочь: шутка ли – столь масштабный клад, скрытый от глаз более 70 лет, там ордена и медали, серебряная и позолоченная посуда, и не просто так – а с фамильными гербами Нарышкиных!

http://www.mk.ru/social/interview/2012/03/30/687551-kladyi-nahodyat-nenuzhnyimi.html
 

На прошлой неделе ОАО "РЖД" объявило конкурс для молодых художников, который проводится в рамках подготовки к 175-летию российских железных дорог. Интересно, что в своё время МПС проводило подобные мероприятия, посвящая их различным историческим датам. Так, например, в 1900 году на Всемирной выставке в Париже демонстрировалась работа русского художника, которая вызвала огромный интерес публики. длина картины составила 942 метра. Приурочен показ был к строительству транссибирской железнодорожной магистрали.
Панорама "Великий Сибирский путь" стала украшением Всемирной выставки в Париже. Для демонстрации был построен специальный павильон с тремя вагонами, "пассажиры" которых просматривали панораму Транссиба через окна. Полотно было удостоено золотой медали, а её автор – ордена Почётного легиона. После показа картина должна была перейти в собственность МПС, но министр князь Михаил Хилков в письме от 15 июня 1901 года Николаю II предложил передать её в Русский музей. Затем она оказалась в запаснике Эрмитажа. В 2004 году средства на её реставрацию выделило ОАО "РЖД". Кстати, обратившись в Эрмитаж, можно заказать просмотр этого уникального полотна.

http://oktmag.ru/
 

Времена меняются: пришла пора ходить в музей со смартфонами и  планшетными компьютерами. Они нужны, чтобы сканировать QR-коды  – квадратики с черными и белыми линиями и фигурами. Такой код позволяет посетителю с помощью мобильного устройства получить информацию об экспонате без экскурсовода или аудиогида. Аудиогид оказывается прямо в телефоне посетителя, вместе с изображениями или видеосюжетами, текстовыми пояснениями – всем тем, что не повесишь на музейную стену. Потому что ее нельзя загромождать, а комментарий не может быть больше экспоната. Крупнейшие музеи Петербурга –  Русский музей, Эрмитаж и музей-заповедник "Петергоф"  – уже начали работать с новыми возможностями и создают приложения для мобильных устройств. Эти возможности называют "дополненной реальностью".
Директор Эрмитажа Михаил Пиотровский уверен: "Это не отменяет интереса к подлинности. Приложение – пособие для человека, причем с маленькой хитростью: людям интересно играть с новыми вещичками. Может быть, благодаря новым технологиям они придут в Эрмитаж. У музеев большой опыт: новые технологии абсолютно не отстраняют людей от желания посмотреть подлинные вещи. То, что нельзя увидеть на маленьком экране, пользователи перегонят в компьютер, посмотрят на большом. У iPad нормальный экран, с хорошим качеством, не маленький  – как книга. В телефоне – да, но это скорее пособие: как пройти по музею, что в нем где есть и как это найти. Для этого достаточно маленького экрана".

http://www.rosculture.ru/opinion/item14462/
 

Самую обширную программу готовит Государственный Эрмитаж. Здесь в памятный день 25 декабря откроется сразу несколько выставок. Экспозиция "Гроза двенадцатого года..." представит материалы из фондов и архива музея; выставка "Мы все в одну сольемся душу..." коллекция медалей археолога, историка и художника, государственного деятеля А. Н. Оленина и его современников; одновременно в музейных залах откроется выставка оловянных солдатиков.
Очень увлекательный проект будет осуществлен Эрмитажем совместно с петербургским Центром гуманитарных программ. "Година русской славы" – цикл из одиннадцати тематических концертов и спектаклей, которые пройдут во дворцах, исторически связанных с победой над Наполеоном.
 

Генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский единогласно избран заведующим кафедрой истории стран древнего Востока на Восточном факультете Санкт-Петербургского госуниверситета. Как сообщили корреспонденту ИА REGNUM в ректорате вуза, избрание произошло 26 марта на заседании Ученого совета университета. Выдвигал Пиотровского на эту должность Ученый совета Восточного факультета.

http://www.regnum.ru/news/polit/1514195.html
 

Государственный Эрмитаж выставит в Великобритании в 2013 году коллекцию искусства первого премьер-министра Великобритании сэра Роберта Уолпола, приобретенную императрицей Екатериной Великой, сообщил в пятницу в Лондоне директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.

"Это один из проектов к 250-летию Эрмитажа. Выставка пройдет на будущий год в его (Уолпола) поместье. Здесь будут представлены работы из России, США и других стран", – сказал Пиотровский, отвечая на вопрос РИА Новости.
В пятницу в Лондоне состоялось заседание попечительского совета Эрмитажа.
На заседании обсуждалась подготовка к 250-летию и программа праздничных мероприятий.

http://www.ria.ru/culture/20120324/604397672.html
 

Заседание попечительского совета Государственного Эрмитажа состоится сегодня в британской столице.
Как сообщили корр. ИТАР-ТАСС представители пресс-службы петербургского музея, его участники рассмотрят "результаты работы Эрмитажа за прошлый год, план подготовки к празднованию 250-летия его основания и развитие Эндаумент Фонда, учрежденного в минувшем году".
Брифинг для журналистов по итогам заседания проведут генеральный директор Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге Михаил Пиотровский и председатель Попечительского совета музея, президент компании "Интеррос" Владимир Потанин. Как отметили организаторы, выступающие расскажут о планах музея, связанных с предстоящим в 2014 году юбилеем.

http://www.itar-tass.com/
 

Комитет Совета Федерации по науке, образованию, культуре и информационной политике и Министерство культуры поддержали предложенную Союзом музеев России Стратегию развития музейной деятельности в Российской Федерации до 2030 года.
Одним из доказательств весьма плачевного положения дел в этой отрасли является уровень оплаты труда музейных работников, который является самым низким в сфере культуры. В федеральных музеях рядовые сотрудники получают по 12-15 тысяч рублей в месяц, в регионах и того меньше – от 4,5 до 11 тысяч рублей. "В настоящее время мы проводим серию совещаний с Минфином и Минэкономразвития по поиску дополнительных бюджетных ассигнований, которые позволят выравнять заработную плату музейных работников по всем регионам",  – заявил министр культуры Александр Авдеев на расширенном заседании комитета Совета Федерации.
Дальнейшее развитие музейной деятельности невозможно без создания современного базового закона "О культуре в Российской Федерации", подчеркнул в своём выступлении первый заместитель профильного комитета Совета Федерации Виктор Лопатников. Документ должен отражать специфику деятельности музеев и обеспечивать эффективные правовые гарантии сохранения, пополнения, изучения музейного фонда страны, считает он. А президент Союза музеев России, генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский заявил, что культурная сфера жизни российского общества должна регулироваться самостоятельным кодексом, а не отдельными законами.

http://pnp.ru/newspaper/20120323/8552.html
 

К сожалению создателей экспозиции, на выставке не представлена получившая не так давно широкую известность скульптура "Беглый раб", случайным образом обнаруженная в апреле 2010 года в  ходе строительных работ в Зимнем дворце и первоначально приписанная неизвестному автору. Установить авторство удалось по единственной фотографии, сделанной на Чикагской выставке. Скульптуру, выставляемую сейчас в одном из залов Эрмитажа, не решились перевозить в силу плохого состояния гипса, из которого изготовлено это произведение. "Главное, что она вообще экспонируется", – считает Наталья Логдачева.

http://www.itartass.spb.ru/news/650/
 

Дом Скляева в Санкт-Петербурге на Дворцовой набережной, 30 Совет по сохранению культурного наследия при правительстве города рекомендует КГИОП включить в Единый реестр памятников истории и культуры, как региональный объект.
Дом получил свое название по имени одного из лучших корабельных мастеров и друга детства Петра Первого, после смерти Феодосия Скляева участок со строением отошел в казну. Позднее, Анна Иоанновна подарила его Бирону к свадьбе.
Ныне дом является административным зданием и находится в ведении Государственного Эрмитажа.

http://www.regnum.ru/news/1512846.html
 

Своевременной и важной темой, в том числе для гражданского общества, назвал обсуждение национального доклада Союза музеев России выступивший на заседании министр культуры РФ. А. Авдеев выделил ряд проблем, которые накопились в музейной деятельности. Прежде всего, по его мнению, необходимо решить вопрос об увеличении заработной платы музейным работникам, так как на сегодняшний день она является наиболее низкой в отрасли. Например, в регионах зарплата этой части работников культуры составляет от 4,5 до 10 тысяч рублей, а на федеральном уровне – 10-12 тысяч. "Сегодня музеи держатся на подвижниках", – заметил А. Авдеев. Кроме этого министр отметил факт нехватки площадей для музейных фондов. Однако уточнил, что проблема фондохранилищ уходит корнями еще в советское время, и высказался о необходимости строительства новых площадей. Министр также обозначил ряд других проблем в этой сфере, таких как охрана музеев, реставрация культурных ценностей.
С докладом на тему "Музейная составляющая государственной культурной политики" выступил президент Союза музеев России, генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский. Он отметил, что в последние годы сделано много принципиальных вещей для сохранения отечественных музеев, и, прежде всего, это касается проведенной инвентаризации всего Музейного фонда России. М. Б Пиотровский также заявил о том, что музеи в России должны быть неприкосновенны, а в связи с этим необходимы государственные гарантии и страхование.

http://www.regions.ru/news/2399625/
 

В условиях, когда наметился раскол мусульманского мира, обостряются отношения между суннитами и шиитами, Государственный Эрмитаж выступил инициатором проведения конференции "Ислам в России. Опыт межцивилизационного диалога". Впервые она была проведена Михаилом Пиотровским в июне 2011-года и, по его словам, будет регулярной.
"Это абсолютно уникальная конференция, – отметил директор Государственного Эрмитажа. – Таких раньше никогда не было. Ее тема – "Ислам в России" – соединяет разговор об исламоведческой науке, практике ислама и исламском искусстве. Прошла она на высоком уровне, и мы решили проводить ее раз в два года с участием ученых-исламоведов, духовных лиц и сотрудников музеев.
На мой взгляд, понимание мусульманской культуры в России находится на высочайшем уровне. Ислам – это часть русской культуры. Он всегда в ней присутствовал, веками развивался по соседству с православием. Как это было в тех же Сирии, Ливане. Чтобы события на Ближнем Востоке не стали нашим общим будущим, полезно вспоминать исторический опыт жизни многорелигиозной России".

http://rus.ruvr.ru/2012_03_21/69168499/
 

Эрмитаж планирует увеличить фонд целевого капитала (эндаумент), который на сегодняшний день является крупнейшим среди российских музеев, за счет лотереи и доходов от благотворительных вечеров, рассказал в интервью РИА Новости гендиректор музея Михаил Пиотровский.
Эндаументы, или фонды целевого капитала, формируются за счет пожертвований, причем основной капитал неотчуждаем, а музей получает лишь проценты. На таком принципе основано финансирование Британского музея, Лувра и MoMA.
"Люди разного направления и разного уровня могут участвовать в эндаументе, не обязательно очень богатые. В эту пятницу в Лондоне будет заседание Попечительского совета Эрмитажа, где мы будем обсуждать методы, которыми будем привлекать деньги для увеличения целевого фонда музея. Мы эти деньги должны собирать разными способами, например, на благотворительных вечерах, или через лотерею",  – рассказал директор Эрмитажа, добавив, что это пример того, как общество может содержать культуру.

http://ria.ru/culture/20120321/601633869.html
 

Музей задумал увеличить свой Реставрационно-хранительский центр (РХЦ) в Старой Деревне более чем вдвое – за счет освоения пространства между существующими корпусами и на новых участках.
Корпуса РХЦ хотят связать переходной галереей длиной более 100 м, которую предстоит перебросить над железнодорожными путями от Заусадебной улицы к Школьной.
Застраивать будут преимущественно участок площадью 4,2 га, закрепленный за Эрмитажем, где уже сооружены восемь корпусов РХЦ (часть из них еще не достроены). В них располагаются фондохранилища с открытым доступом (фактически второй Эрмитаж, только в Приморском районе), реставрационные лаборатории, а также инженерные системы и службы.
Высотный регламент разрешает в этой зоне здания до 63 метров, но в Эрмитаже планируют не превышать высоту РХЦ – 30 м. Общая площадь четырех новых корпусов должна быть 80?600 кв.м. Старые и новые здания составят единый архитектурный ансамбль с площадью перед главным входом, предназначенной для открытых выставок и  различных культурных акций.

http://www.nsp.ru/nums/21403.html
 

На минувшей неделе состоялся премьерный показ документального фильма "Код Орбели" режиссера Виктории Грудинской, который завтра покажут на канале "Культура" Это фильм о трех братьях из старинного княжеского армянского рода Орбели, которые всю жизнь посвятили науке, культуре, а вообще – служению на благо Отечества.
Фильм этот снят к 125-летию младшего из братьев – Иосифа Орбели. Нечасто в истории можно встретить примеры, когда сразу три родных брата занимались наукой настолько успешно, что стали знаковыми фигурами в своих направлениях. Авторы картины Виктория Грудинская и Ашот Джазоян считают, что существует некий генетический код этого семейства, который они и постарались разгадать. Работа над фильмом продолжалась больше года. Съемки проходили в двух российских столицах, Петербурге и Москве, а также в Грузии и Армении. "Основная сложность, с которой мы столкнулись в работе над фильмом – найти информацию о старшем брате – Рубене Орбели, потому что о нем практически ничего не известно и прямых потомков его не осталось, – делится впечатлениями Виктория. – Но работать было очень интересно. Я  открыла для себя по-новому кавказскую культуру. Национальный колорит чувствовался даже во время съемочного процесса, потому что мы работали с местными операторами".

http://www.ng.ru/cinematograph/2012-03-19/7_talents.html
 

"Государственный Эрмитаж объявил конкурс на поставку туалетной бумаги и листовых бумажных полотенец. В общей сложности на эти цели может быть выделено до 2 миллионов 131 тысячи 680 рублей.

http://www.fontanka.ru/2012/03/13/100/
 

Первый месяц весны был отмечен многими событиями в жизни Эрмитажа: открылись три выставки, прошел музыкальный фестиваль, состоялось представление шедевра Тициана после завершения реставрации. Удивительно, но интернет изданию "Фонтанка.ру" культурная жизнь Эрмитажа кажется пресной. А вот покупка туалетной бумаги – повод для широкой огласки и обсуждения.

Подробнее
 

Двенадцать лет скрупулезного труда. Сегодня Государственный Эрмитаж продемонстрировал очередную победу своих художников-реставраторов.
С 2000 года они восстанавливают картину Тициана "Бегство в Египет". Это самая ранняя работа художника. Её датируют началом 16 века. Сюжет, распространенный в живописи, о том, как Святое Семейство скрывается от преследований царя Ирода в Египте. В коллекции Эрмитажа полотно с 18-го века. В конце 20-го визуальные исследования специалистов показали, что картина срочно нуждается в реставрации. Краска плохо держалась на грунтовке. К тому же, анализ с помощью современной техники выявил – ещё до революции Тициана явно подредактировали. Скорее всего, шедевр подгоняли по размеру под новую раму.

http://www.vesti.ru/doc.html?id=739158
 

Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа: "Это пример настоящей музейной работы. Это история вещи, которая пришла к нам из коллекции Брюля – первой коллекции, купленной Екатериной. Это история атрибуции, история большой серьезной реставрации".

http://www.ntv.ru/novosti/278296/video/
 

По словам реставраторов Эрмитажа, в процессе работ было осуществлено укрепление живописи, дублирование картины на новый холст, а также раскрытие живописи от темного лака, что позволило воссоздать изначальный колорит картины.
"Это первая из дошедших до нас работ Тициана, первый пейзаж в искусстве итальянского Ренессанса и первая картина такого формата, созданная по заказу для частного дворца. К этому шедевру мы вынуждены много раз применять эпитет "первый", – подчеркнула Ирина Артемьева, ведущий научный сотрудник отдела западноевропейского изобразительного искусства Эрмитажа.

http://www.ria.ru/culture/20120313/593612860.html
 

Не прошло и месяца после того, как в стенах Эрмитажного театра завершился фестиваль, а главный музей страны подготовил для меломанов очередную серию концертов. На этот раз в роскошных музейных интерьерах будет звучать только классическая музыка в исполнении звезд академической сцены – в этом особенность ежегодного международного фестиваля , который на протяжении шести лет радует петербургскую элиту верностью традициям, начатым императрицей Екатериной Великой.

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10286224@SV_Articles
 

Сегодня, 12 марта, в Воронеже стартует большой арт-проект, посвященный новейшему направлению в фотографическом искусстве – фризлайту. Проект объединяет несколько фотовыставок. Одна из них будет работать в областном художественном музее имени И.Н. Крамского. Еще несколько экспозиций, объединенных в проект "Музей по соседству", будут размещены в подъездах жилых домов.
Самая "вкусная" часть экспозиции – серия работ, созданных совместно с Государственным Эрмитажем. В апреле 2010 года в стенах Главного Штаба, в которых шла широкомасштабная реконструкция, командой "Freezelight.ru" под руководством фотографа Юрия Молодковца были созданы 15 световых образов картин-шедевров французской живописи конца XIX – начала XX века, таких авторов, как Пикассо, Матисс, Сезанн, Дерен, Гоген и других. Эти фризлайт-работы были показаны 25 июня на приёме в государственном Эрмитаже и получили высокую оценку.

http://www.moe-online.ru/news/view/239202.html
 

Премьерный показ был приурочен к 125-летию младшего из братьев  – Иосифа Орбели, который был не только основателем Академии наук Армянской ССР и ее первым президентом, но и знаменитым директором Государственного Эрмитажа. В годы сталинизма и экспроприации он спас от расхищения многие мировые шедевры. С 1934 по 1951 годы Иосиф Орбели был в Ленинграде поистине легендарной личностью. Именно он организовал эвакуацию Эрмитажа, он был обвинителем на Нюрнбергском процессе. Иосиф Орбели не однажды рисковал собой во имя высшей цели. "Ему грозил бы неминуемые расстрел, если бы кто-нибудь увидел, как директор Эрмитажа выносит под полами своего пальто "Мадонну Литта" Леонардо да Винчи, которую комиссары Внешторга СССР приговорили к продаже за валюту, для того, чтобы после их ухода, вернуть шедевр на место", – рассказывают авторы фильма.

www.itartass.spb.ru/news/364/
 

Идея возрождения Музея нового западного искусства несколько раз возникала, причем не только в 1987 году. Эта идея звучит до сих пор из уст Ирины Антоновой, директора ГМИИ им. Пушкина. Аргументы Ирины Александровны известны: коллекции Щукина и Морозова – это московские коллекции, ГМИИ сейчас значительно увеличивает свое пространство, а значит, теоретически может принять в своих стенах и возрожденный Музей нового западного искусства.
Как оценить эту идею? Сама по себе она, безусловно, и утопическая, и деструктивная. Кроме того, она еще и абсолютно советская по духу, напрямую связанная с тем, как формировались музейные коллекции в СССР и как соблюдается музейное законодательство в постсоветской России. Конфликт между Эрмитажем и Пушкинским музеем – отражение советской практики бездумного перераспределения коллекций. Ведь стоит сегодня Ирине Александровне заговорить о возвращении импрессионистов в Москву, как Михаил Борисович Пиотровский, директор Эрмитажа, тут же возражает: что тогда делать с шедеврами европейского искусства, которые после 1925 года были переданы из Эрмитажа в Пушкинский музей? Этих шедевров больше сотни, между прочим, и именно они составляют костяк коллекции ГМИИ (в их числе, скажем, "Геркулес и Омфала" Буше или одна из створок алтаря с "Благовещением" Боттичелли). Если их вернуть, ради чего тогда будем ходить в Пушкинский музей? Все это я говорю к тому, что заново создать сейчас Музей нового западного искусства означает ограбить сразу две коллекции, и московскую, и петербургскую.

http://mn.ru/friday/20120302/312634546.html
 

В 1912 г. в Москве был открыт Музей Изящных искусств, построенный по проекту академика Клейна. Этот музей был задуман и создан как учебно-вспомогательное учреждение при Московском Университете и состоял в основном из скульптурных слепков античного и древневосточного искусства. После Октябрьской революции, в результате пополнения рядом новых коллекций, профиль музея стал меняться и из учебного музея слепков он превратился в один из крупнейших художественных музеев СССР, именуемый Государственным Музеем Изобразительных Искусств им. А.С.Пушкина.
Наконец, для восполнения пробелов в последовательном показе мирового искусства, справедливой и целесообразной явилась бы также передача в наш Музей особо выдающихся произведений искусства из числа хранящихся в периферийных музеях, музеях-дворцах и музеях-усадьбах, куда эти произведения попали по тому или иному случайному стечению обстоятельств.

подробнее
 

Петербург, конечно, культурная столица. Дворцы, мосты, все дела. Одних музеев аж 195 штук. Но куда пойти? В Эрмитаж, в сотый раз на мумию посмотреть? В Русский, помедитировать на "Последний день Помпеи"? В какой-нибудь узкоспециальный музей водки, хлеба, шоколада или Анатолия Собчака? Большинство петербургских музеев в глубокой депрессии: полторы выставки в год и полпосетителя в сутки. "Мой район" составил рейтинг музеев Петербурга: только лучшие из лучших.
"Выставочная деятельность, вот главное! – говорит арт-критик Глеб Ершов. – Внятная, выраженная концепция, внятная выставочная политика, определенная музейным планом. Выставки должны становиться событиями в культурной жизни, определять климат города. Все остальное  – производное. Коллекции могут быть богатые и не очень, это уже как повезет. Вот у Эрмитажа коллекция огромная, но нет выставок, которые напомнили бы нам об Эрмитаже былых времен. А есть некоторое почивание на лаврах. Но там скоро, к 2014 году, в полную мощность заработает Генштаб и это, я надебюсь, будет огромное выставочное пространство".
"Я, как ни странно, традиционные музеи назову, – говорит Анастасия Курехина, руководитель Центра современного искусства.  – Русский музей с Эрмитажем. И пригороды еще – дворцы парки. Потому что они действительно серьезные музеи, мирового уровня. И при этом еще стараются заниматься интересной деятельностью в области современного искусства."

http://www.mr7.ru/articles/50417/
 

До конца июля этого года Эрмитаж планирует поставить антивандальную систему на ограду Александровской колонны, с которой последние несколько лет периодически воруют бронзовых орлов. Музей собирается потратить на охрану памятника 600 тыс. рублей.
В качестве сувениров туристы и местные жители регулярно воруют орлов с ограды вокруг Александровской колонны. С 2003 года, когда ограда была установлена, с нее в общей сложности украдены более 100 декоративных элементов. Правда к Эрмитажу она относится с  2009-го и за эти три года орлы стали пропадать реже. Этого удалось добиться за счет того, что служба безопасности музея круглосуточно контролирует обстановку с помощью камер наблюдения. Всё, что снимается на видео, передается сотрудникам полиции, патрулирующим территорию вокруг всего Эрмитажа. Однако с помощью этих мер удается чаще фиксировали пропажу, но не найти преступников.

http://www.marker.ru/news/516459
 

Главная цель перекрестного Года Голландия-Россия-2013 – открыть новые горизонты культурного сотрудничества

2013 год объявлен Годом Нидерландов в России и Годом России в  Нидерландах. Весной его откроют российские мероприятия, а нидерландская программа стартует в сентябре. Корреспондент "НГ" Дарья ЦИЛЮРИК встретилась с художественным руководителем Года Голландия-Россия-2013 доктором Шенгом СХЕЙЕНОМ.
 – Господин Схейен, что можно отнести к прорывам в программе грядущего перекрестного года?
 – Во-первых, хотелось бы упомянуть о таком статусном проекте, как выступление нашего королевского оркестра Консертгебау в ноябре в Москве и Санкт-Петербурге. Это один из всемирно известных оркестров, не выступавший в России уже 25 лет. В 2008 году британский музыкальный журнал Gramophone организовал опрос критиков, которые назвали Консертгебау лучшим оркестром в мире. Во-вторых, обращаю внимание на открытие выставки, посвященной Петру I, в филиале Эрмитажа, находящемся в огромном здании XVII века под названием Амстелхоф на берегу реки Амстель в центре Амстердама. Это самый большой филиал Эрмитажа в мире.
 – Огромный филиал российского Эрмитажа в самом сердце Амстердама, в прекрасном историческом здании... Невольно задаешься вопросом: как же это случилось?
 – На первом этапе в тесном сотрудничестве с директором Эрмитажа Михаилом Пиотровским в 2004 году у Эрмитажа появился небольшой филиал в здании Неерландия (флигель Амстелхофа), где проходили маленькие, но очень успешные проекты. А на втором этапе, в 2009 году, президент России Дмитрий Медведев и королева Нидерландов Беатрикс торжественно открыли основной филиал Эрмитажа в здании Амстелхофа. До 2007 года там находился дом престарелых. Мэрия продала его за символический 1 евро независимому Фонду Эрмитажа на Амстеле, который на всенародно собранные и спонсорские деньги провел полную реставрацию и капитальные работы по переоборудованию Амстелхофа под нужды музея. Выставочный центр без постоянной коллекции находится в эксклюзивном контакте с Эрмитажем в Санкт-Петербурге.

http://www.ng.ru/courier/2012-02-20/9_gollandcy.html
 

Государственный Эрмитаж готовит в честь 200-летия победы в Отечественной войне 1812 года ряд мероприятий, касающихся выставочной, научной, образовательной и концертной деятельности.
Как сообщил сегодня на пресс-конференции директор музея Михаил Пиотровский, одним из центральных событий этого года станет выставка "Гроза двенадцатого года...", на которой будут представлены материалы из эрмитажных фондов. Экспозиция откроется 25 декабря  – в день подписания императором Александром Первым памятного манифеста об изгнании наполеоновской армии из России и окончании Отечественной войны, уточнил Пиотровский.

http://www.tvkultura.ru/news.html?id=931214&cid=178
 

"Благовещение со Святым Эмидием" – самая знаменитая работа венецианского художника XV столетия Карло Кривели – представлена в петербургском музее в благодарность за экспонирование шедевра Леонардо да Винчи "Мадонна Литта" из собрания Эрмитажа на выставке "Леонардо при миланском дворе" в лондонской Национальной галерее.

Узкий проем, обрамленный пилястрами, открывает внутреннее убранство комнаты, в которой молится коленопреклоненная Мария. Над жилищем Мадонны возвышается второй этаж с просторной лоджией, создавая общее впечатление аристократического дворца. Напротив него – похожее палаццо, и пролегающая между ними улица увлекает взгляд вглубь, где линии перспективы замыкаются аркой, в ее проеме видна зубчатая стена –  граница города. В этом идеальном урбанистическом виде асколанцам предстал их родной Асколи Пичено – не подлинный, а город мечты, чей образ соответствовал культурным и эстетическим принципам Ренессанса. Перенесение евангельского события в фантастическую и одновременно реалистическую обстановку приближало его к современности и отвечало чаяниям заказчиков алтаря.

http://www.rg.ru/2012/02/13/reg-szfo/kartina-anons.html
 

Общество Любителей Древней Письменности сегодня передало в дар Эрмитажу 10 томов факсимильного издания Лицевого Летописного Свода XVI века и Елисавет-градского Евангелия. Памятник мирового значения Лицевой летописный свод является шедевром древнерусской книжности, Царь-книгой, как его именовали по аналогии с Царь-колоколом и Царь-пушкой.

Во времена Иоанна Грозного книга хранилась в Кремле. Позднее, в  силу различных исторических обстоятельств, она оказалась разделенной на десять фолиантов. В XVII-XIX веках эти тома находились в частных собраниях, переходя от одного владельца к другому. Ими, в частности, владели Никон (Минов), Пётр I, Остерман, князья Голицыны. Постепенно рукописи оказались в фондах разных библиотек. На сегодняшний день Царь-книга частями хранится в Москве (в Государственном историческом музее) и Санкт-Петербурге (в Российской национальной библиотеке и Библиотеке академии наук).

http://kurier-media.ru/news/25710/ya/
 

Отметим, что традиционно Смольный отказывает в проведении митингов на Дворцовой площади. Чаще всего отказы объясняются вопросами безопасности из-за реставрации здания Главного штаба. И эти реставрационные работы ещё не завершены.
Кстати о введении специального регламента использования Дворцовой площади в нашем эфире в конце января напоминал директор Эрмитажа Михаил Пиотровский: "Мы говорили с губернатором Полтавченко специально, я у него был, и мы предложили некоторые изменения регламента, они сейчас рассматриваются администрацией города с тем, чтобы принять распоряжения правительства города, которое будет еще лучше регулировать эту жизнь на Дворцовой площади. Надо сказать, что даже была инициатива губернатора, что давайте, мол, мы все-таки наведем там порядок".

http://www.echomsk.spb.ru/news/politika/u-organizatorov-mnogotysyachnoy-aktsii-v-podderzhku-putina-est-vse-sha.html
 

А. АВДЕЕВ – Прекрасно сделал М. Б. Пиотровский. Он разместил фондохранилища в спальном районе, открыл его и сделал второй музей. И сейчас из центра Питера едут в этот музей...

А. ВЕНЕДИКТОВ – Едут?

А. АВДЕЕВ – Едут, он пользуется огромным успехом. Сначала смеялись, потому что он внутри кареты поставил. Едут... кареты. На самом деле там не карета, там художественные ценности и там есть. И надо, не стесняясь, делать то же самое и в Москве. А почему бы нет. Почему все концентрировать в старой Москве и строить здесь склады. Климатизированные, хорошие, но склады депозитарии. А почему это ни делать в спальных районах. Я за это и я на этом настаиваю, когда веду непростые разговоры с директорами музеев.

А. ВЕНЕДИКТОВ – Очень интересно. В этой связи, возвращаясь к М. Б. Пиотровскому, нашему товарищу, в Санкт-Петербурге суд по поводу гробницы Александра Невского, как вы знаете. Она находится в Эрмитаже. И есть граждане многие, которые хотят, чтобы она переехала в Лавру. Позиция Министерства культуры.

А. АВДЕЕВ – Мы ориентируемся на позицию патриарха, мы сотрудничаем со святейшим. И для нас он главный собеседник в этом вопросе. Мы уже провели один такой эксперимент. Мы мощи из музеев Кремля передали РПЦ, сделав точную копию дарохранилища. Потому что церкви важны сами мощи, а не короба, изумительной работы, ювелирной работы...

http://www.echo.msk.ru/programs/exit/854890-echo/
 

Петербуржец-общественник попросил суд вмешаться в спор музея и церкви

Председатель общественной организации "Комитет содействия развитию Санкт-Петербурга" Алексей Коновалов решил своими силами восстановить историческую справедливость. И помочь Русской православной церкви вернуть саркофаг, сооруженный в XVIII веке для хранения мощей князя Александра Невского.
Серебряную раку весом почти в тонну большевики изъяли из Александро-Невской лавры в 1922 году. С тех пор она хранится в Эрмитаже. Но в последние  годы церковь все настойчивее просит отдать драгоценность обратно. Музейщики против. Для них это в первую очередь шедевр ювелирного искусства. Кстати, именно они в свое время спасли его от уничтожения: народные комиссары видели в огромном саркофаге с балдахином в первую очередь девяносто пудов драгметалла, а не реликвию, представляющую огромную художественную ценность. И повелели переплавить раку. Лишь вмешательство тогдашнего директора Эрмитажа Сергея Тройницкого, руководителя Русского музея Николая Сычева и художника Александра Бенуа спасло экспонат от гибели.
Вообще-то рака, как и оклады икон, как и подсвечники или прочая утварь, никакой святыней не является, – сказал ученый-теолог Евгений Городецкий. – По любым канонам в раке нет ни малейшего сакрального содержания, так что прикладываться к ней имеет смысл только тогда, когда в ней хранятся мощи. Вот они – святыня, но останки Александра Невского как были в Лавре, так там и хранятся. Поэтому в мировой практике всевозможные раки, дарохранительницы, потиры, церковное облачение – это обычные экспонаты очень многих музеев, и ни у кого это не вызывает аллергии и не вызывает стремления к ним прикладываться и тем более им молиться.

http://kp.ru/online/news/1077459/
 

Мы живем в обществе системного недоверия и системного озлобления

Волею исторической судьбы в Эрмитаже сохранились мощи христианских святых. Но мощам место в церкви. Большой набор реликвий армянских святых хранился в знаменитом Скеврском складне, шедевре средневекового ювелирного искусства. Реликвии торжественно были нами переданы в  Эчмиадзин, а сам складень экспонируется в музее. Идет подготовка к изготовлению его копии для передачи Армянской апостольской церкви. Есть у нас и мелкие фрагменты мощей православных святых, не связанных с художественными произведениями. В сотрудничестве с настоятельницей Воскресенского Новодевичьего монастыря в Петербурге подготовлен список таких реликвий, и по согласованию с министром культуры и  губернатором Петербурга готовится процедура их передачи в храм.

В Зимнем дворце стоит серебряное украшение гробницы Св. Александра Невского, чьи мощи были изъяты из Владимира и переведены в Петербург по приказу Петра Великого, который основал наш город, но упразднил патриаршество и запретил тайну исповеди. По приказу императрицы Елизаветы над новой могилой святого было возведено роскошное украшение из первого добытого в России серебра.
Мощи святого находятся в Александро-Невской лавре, а памятник, пусть и надгробный, продолжает представлять миллионам людей русскую культуру и русскую историю. Серебряное надгробие – не чудотворная икона. Его ритуальная роль меньше художественной и историко-культурной. Поэтому передавать ее из мирового музея в храм было бы неверно. Но и тут есть свой рецепт. В Александро-Невской лавре можно разместить точную копию гробницы. Эрмитаж уже заручился поддержкой властей страны и города. На основе предложения музея в правительстве решается вопрос о выделении средств на создание такой копии. Надеюсь, что меценаты тоже не останутся в стороне.

http://mn.ru/oped/20120207/311152547.html
 

Все уникальные экспонаты связаны с историей древнерусской книжной культуры. Выставка занимает всего один зал, но ее значимость никак не зависит от объема.
Многие находки, в том числе берестяные грамоты XII столетия, происходят из раскопов в самом Новгороде и были обнаружены в 1990-е годы.
Впервые для широкой публики выставлен и Часословец следованный. Судя по водяным знакам, он отпечатан в конце XVI века в Вильно (пять его заставок совпадают с заставками Виленской братской типографии). Во время войны Часословец был вывезен немцами, возвращен музею псковскими коллегами лишь в 1979-м, затем долгое время реставрировался.
Наиболее же многочисленным "персонажем" выставки следует признать писало (стило), которые использовали не только для писания, но и для затирания ненужных записей на церах – вот почему один конец писала утолщен и расплющен, он заменял средневековым русичам ластик.

http://kbanda.ru/index.php/vystavki/1305-na-vystavke-v-ermitazhe-mozhno-uvidet-drevnejshuyu-drevnerusskuyu-knigu.html
 

В церемонии награждения, которую вели соредакторы журнала Андрей Арьев и Яков Гордин, приняли участие члены Общественного совета журнала: директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский, известные российские ученые – математик Анатолий Вершик и физик Михаил Петров, а также петербургские литераторы, общественные и  научные деятели.

http://www.rg.ru/2012/02/01/reg-szfo/zvezda-anons.html
 

В Эрмитаже проходит выставка ленинградского скульптора Бориса Воробьева. Он прославился работами в одном из самых недооцененных жанров искусства  – анималистике, причем наиболее известная часть его наследия выполнена в фарфоре. Начиная с середины 1930-х он несколько десятилетий проработал на Ленинградском фарфоровом заводе, ставшем в ту пору убежищем для многих авангардистов и их учеников, таких как Анна Лепорская, одна из самых талантливых учениц Малевича (работы Лепорской также вошли в новую экспозицию отдела фарфора советского и нового периода, только что открывшуюся в Музее императорского фарфора: он включен в состав Государственного Эрмитажа и расположен на территории самого завода).

http://www.izvestia.ru/news/513856
 

Эту выставку надо найти. И это хорошо. В ней есть какая-то эксцентрическая грация Санкт-Петербурга. Что-то странное, красивое, завораживающее. Вход на нее – под аркой Главного штаба. Главный штаб, его дворики будут территорией Эрмитажа, его выставочными залами. Над двориками установят стеклянные крыши, и получатся атриумы.

Атриум

Пока идет реконструкция, открыто лишь два атриума. Почти весь Главный штаб затянут пленкой. Вдоль арки тянется забор, в заборе – калитка. Входите в калитку – и попадаете в нечто грандиозное. Огромный двор под стеклянной крышей. Надобно спуститься в гардероб, а оттуда –  снова наверх, в следующий атриум. Все вместе напоминает вход в современный Лувр. И это вот сочетание непрезентабельного заборчика, калитки, а за ним… Лувра – очень питерское сочетание. Вечно строящийся и  невероятно красивый город.
Первым делом видишь широченную лестницу, ведущую к плотно замкнутым воротам. За ними еще идут строительные работы. А здесь уже открыта выставка "Древности Геркуланума". 22 фрески, два рельефа, пять статуй, шесть посвятительных надписей на мраморе, одна – на бронзе. Этим древностям из римского города Геркуланума (по-итальянски  – Эрколано), погибшего вместе с Помпеями 24 августа 79 года нашей эры под слоем лавы и пепла Везувия, очень подходит антураж незаконченного строительства и величавого, огромного атриума.

http://expert.ru/northwest/2012/03/erkolano-v-atriume/?n=29918
 

Выставка занимает парадные залы Невской анфилады Зимнего дворца. Аванзал – пролог, нечто наподобие триумфальных ворот, слева – эриксеновский портрет прелестницы Елизаветы, утопающей в кружевах, бриллиантах и атласе, справа – портрет Ломоносова, утопающего в книгах и вдохновенно вперившего взгляд в небеса, за сочинением чего-то поэтического или же научного. Сразу думается, что речь пойдет про мужчину и женщину, про мужскую и женскую стороны эпохи, каковые догадки экспозиция в Большом зале поначалу только подтверждает. Вот его вещи: книги, карты, глобусы, циркули, астролябии, телескопы, квадранты, лейденские банки. Вот ее вещи – их куда как больше: серебро, фарфор, хрусталь, ароматницы, кофейники, десюдепорты, сюртудетабли, веера, табакерки, наградные и так, кубки, штрафные и так. Галантный и галантерейный  век. Фоном – разрастающийся Петербург в рисунках Михаила Махаева и разрастающийся двор, фейерверки, балы, маскарады, дамы, кавалеры, они же фавориты, они же меценаты. Вернее, это не двор служит фоном для Ломоносова, а скорее Ломоносов – со своей химией, стеклоделием, фабрикой в Усть-Рудице, стеклярусом и смальтой – служит фоном для двора и его украшением. Во всех смыслах: вот декоративные панно из усть-рудицкого стекляруса, вот декоративные мозаики из усть-рудицкой смальты, к составлению которых лично приложил руку "холмогорский самородок".

http://www.kommersant.ru/doc/1849407
 

В Эрмитаже открыта выставка, посвященная Ломоносову. Мы много лет слышим о том, каким он был великим. Он действительно был очень умным человеком, многое изобрел, включая русский научный и литературный языки. На выставке Ломоносов представлен больше как персона художественная. Он делал химические опыты, для того чтобы изобрести фарфор, мозаику, стеклярус. Все это нужно было производить в России. Параллельно он занимался фундаментальными вещами, которые есть в книгах и остались навсегда. Он помогал развитию Академии наук и художественного вкуса в целом.

У нашей выставки другой аспект, он не всем нравится. Она вообще-то больше про императрицу Елизавету. Выставка говорит о том, что Ломоносов  – порождение елизаветинского времени.

В елизаветинское время продолжались петровские начинания. Россия больше и больше усваивала все европейское: науку, эстетику. Возник галантный век, рококо. При этом при Елизавете пришло осознание, что мы – русские – не хуже, а лучше других. У нас есть все – своя академия наук, свой фарфор, стеклярус... И Ломоносов у нас есть. Не случайно возвышалась его борьба с немцами в академии. Великой борьбы там не было. Это идеология. Немцы ему не мешали, да и воспитывался он в Германии. Все русское, включая набожность, подчеркивалось. Ломоносов родился как явление – русский самородок из Холмогор.

На мой взгляд, главный экспонат выставки – шляпа Фридриха Великого. При Елизавете мы победили прусскую армию. Фридрих бежал, потерял шляпу, а мы потом вошли в Берлин.

Возможно, это спорный подход к русской истории. Но это подход, основанный на фактах.

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10284715@SV_Articles
 

Согласно информации появившейся в некоторых СМИ в январе 2012 года, в Хабаровском музее рассказывают историю о том, что во время войны в художественном музее бережно хранили коллекции, эвакуированные из блокадного Эрмитажа, и в благодарность за это там была оставлена картина Брейгеля. Уточняем, что во время войны никакие экспонаты из Эрмитажа не были эвакуированы в Хабаровск: коллекция Эрмитажа находилась в Свердловске (ныне Екатеринбург). Многочисленные списки, акты, поящечные описи сохранились в архиве Государственного Эрмитажа.

подробнее
 

Съемочная группа немецкого телеканала ZDF обнаружила в  Государственном Эрмитаже предметы, принадлежавшие саксонской династии Веттинов и  долгое время считавшиеся утерянными. В сообщении телеканала, распространенном в понедельник, 16 января, говорится, что в санкт-петербургском музее были идентифицированы различные предметы столового серебра, золотые сосуды и лотки для сервировки блюд из семейного владения немецкого княжеского рода – на них четко видны гербы Веттинов.
"Я никогда в жизни бы не поверил, что когда-нибудь увижу их",  – говорит наследник династии принц Рюдигер фон Заксен (Rudiger von Sachsen), отправившийся в город на Неве вместе со съемочной группой. В эрмитажные подвалы он допущен не был, но намерен вернуться в Петербург и хлопотать о том, чтобы драгоценности его предков были открыты для общественности.

http://www.dw-world.de/dw/article/0,,15670496,00.html?
maca=rus-rss_rus_yandex_new_comments_2-4163-xml
 

Упомянутые предметы были переданы в Эрмитаж в 1951 году из Гохрана и были записаны в инвентари музея. В соответствии с законодательством уже тогда они были включены в состав музейного фонда России. Большая часть этих предметов находится на постоянной экспозиции Эрмитажа, где их и видел принц Рюдигер фон Заксен. Удивляет, что принц решил посетить Эрмитаж с помощью журналистов, а не через администрацию музея, что дало бы ему возможность увидеть экспонаты не только на экспозиции, но и в фондах музея.

подробнее
 

Независимая газета
"Неделя в культуре: То, что дается задарма, не ценится"
16.01.2012
http://www.ng.ru/week/2012-01-16/11_culture.html

Радиостанция Эхо Москвы
Сотрудники столичных музеев опасаются огромного наплыва посетителей в очередной бесплатный день посещения культурных учреждений
15.01.2012
http://echo.msk.ru//news/848881-echo.html

Московские новости
"Бесплатные ценности"
10.01.2012
http://www.mn.ru/moscow_people/20120110/309568670.html

Известия
"К прекрасному пустят без билета"
29.12.2011
http://www.izvestia.ru/news/511183

Вечерний Петербург
"Искусство сегодня не принадлежит народу"
12.01.2012
http://vppress.ru/tops/Iskusstvo-segodnya-ne-prinadlezhit-narodu-12726

Санкт-Петербургские ведомости
"Дети, музеи и кошельки"
10.01.2012
http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10284149@SV_Articles

Вокруг света
"В музей за ноль рублей"
23.12.2011
http://www.vokrugsveta.ru/news/13898/
 

В конце декабря 2011 года столичные и петербургские СМИ сообщали о том, что в дни школьных каникул в ряде музеев Москвы и Санкт-Петербурга пройдет в тестовом режиме акция – музеи открыты для детей и школьников до 18 лет бесплатно. Журналисты активно обсуждали, кто и почему принимает участие в акции, кому это нужно и нужно ли это вообще.

подробнее
 

Возвышенной одой в честь игры воображения вообще и фантазий художника в частности является открытая до 25 марта в Двенадцатиколонном зале Нового Эрмитажа экспозиция "Дворцы, руины и темницы. Джованни Баттиста Пиранези и итальянские архитектурные фантазии XVIII века".
Не так уж много на слуху имен, которые были бы так почитаемы и так загадочны, как итальянский архитектор XVIII столетия Джованни Баттиста Пиранези. Он автор всего одной постройки – церкви Мальтийского ордена Санта-Мария дель Приорато в Риме. Славу ему принесли великолепные альбомы гравюр и собрания рисунков, выполненные с мастерством, сравнимым с идеальным струнным вибрато рембрандтовских графических опусов. Пиранези в архитектурной графике, пожалуй, первый до конца заставил поверить, что замысел (инвенция) грандиозной постройки подчас ценнее воплощения, а игра воображения (каприччио) сама по себе цель искусства, без оправдывающих ее и оправданных ею средств.

http://mn.ru/culture_finearts/20120111/309588082.html